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      您好，歡迎訪問溫州夏果游樂設(shè)備公司官網(wǎng)
      
    
  
      

      






      

      
  
      
    
  
      
  
      
    
      


      
       
         
         
        
      
          
      
            
      
              
       幼兒園戶外不銹鋼器材柜:(冬奧會冰上項目和雪上項目) 
      
              
              
              
      幼兒園戶外不銹鋼器材柜,
      
            
      
            
      
              
       
      張家口賽區(qū)國家跳臺滑雪中心（中）及“冰玉環(huán)”連接的國家冬季兩項中心（左）與國家越野滑雪中心（右）幼兒園戶外不銹鋼器材柜
        。 翟羽佳 攝
      

      張家口賽區(qū)國家跳臺滑雪中心（中）及“冰玉環(huán)”連接的國家冬季兩項中心（左）與國家越野滑雪中心（右）幼兒園戶外不銹鋼器材柜。 翟羽佳 攝
      

      (冬奧問“冀”)冰上幼兒園戶外不銹鋼器材柜
        ？雪上？冬奧會參賽項目到底怎樣劃分
        ？
      

      中新網(wǎng)石家莊11月29日電 冬奧會項目分為冰上項目和雪上項目兩大類幼兒園戶外不銹鋼器材柜
        。兩者的區(qū)別首先在于場地的不同，前者在天然或人工冰場上進行
        ，后者則在雪場上進行
        。
      

      圖為張家口賽區(qū)云頂滑雪公園雪中的坡面障礙賽道幼兒園戶外不銹鋼器材柜。 束文 攝
      

      隨著科技手段和社會財富的累積與發(fā)展
        ，目前冰上項目已經(jīng)可以在室內(nèi)進行
        ，不受季節(jié)、緯度的限制
        ，這使得冰上運動的普及和推廣變得更加容易
        ，觀賽條件也更為舒適。雪場的運行條件相對較為苛刻
        ，至今仍有很多雪上項目必須在雪量充足的天然場地上進行
        ，這也是雪上項目獨有的魅力所在。
      

      由于開展運動的場地不同
        ，兩者所需的器具自然也大相徑庭
        。冰上運動的運動員借助專用冰刀，而雪上運動則借助于滑雪板
      、雪橇
      、雪車等器材在雪地上滑行
      。
      

      圖為張家口制服和注冊分中心所在的太子城冰雪小鎮(zhèn)會展中心
      。 崇禮太子城冰雪小鎮(zhèn)供圖
      

      從項目設(shè)置上講，冬奧會雪上運動的設(shè)項數(shù)目遠高于冰上運動
      ，這便是“得雪上者得天下”一語的由來了
      。
      

      北京2022年冬奧會冰上項目有短道速滑、速度滑冰
      、花樣滑冰
      、冰球
      、冰壺；雪上項目有單板滑雪
      、自由式滑雪
      、跳臺滑雪、越野滑雪
      、北歐兩項
      、冬季兩項、高山滑雪
      、雪車
      、鋼架雪車、雪橇
      。
      

      受地形影響
      ，北京賽區(qū)承辦的項目以冰為主，除承辦所有冰上項目之外
      ，比賽期間還將承擔自由式滑雪大跳臺項目和單板滑雪大跳臺項目
      ；延慶賽區(qū)和張家口賽區(qū)，則承辦其余所有雪上項目
      。(牛琳整理)
      

      來源：中國新聞網(wǎng)
      


      “中國最會拍照的保安”原來就在這
        ！長沙最火藝術(shù)館，來了不后悔
      

      長沙
        ，給你們的最初印象是什么
        ？
      


      是一塊臭豆腐還是一杯茶顏悅色？是伴隨年少時光的快樂大本營還是岳麓書院和橘子洲
        ？抑或是突然出圈的文和友
        ？
      


      記憶中的長沙，不知道什么時候就火了起來
        ，網(wǎng)紅城市也罷
        、旅游熱門目的地也罷，長沙在人們的關(guān)注和聚焦下
      ，不斷煥發(fā)新色彩
      ，也給八方游客帶來無盡驚喜，這令我不禁再次向往長沙
      。
      


      近期
      ，因去衡陽探望師父而順道去了一趟長沙，時間不長
      ，去的地方很少
      ，熱門的網(wǎng)紅景點如文和友、黃興街
      、太平街等都未曾打卡
      ，但謝子龍影像藝術(shù)館卻給我留下了深刻印象
      。
      


      這也是目前長沙最熱門的一個打卡點，不論是看展
      ，還是拍照
      ，該藝術(shù)館在長沙的名氣很大，去年網(wǎng)絡(luò)上的一則有關(guān)“長沙保安拍照太好看”的新聞上了熱搜
      ，而這個保安就是在謝子龍影像藝術(shù)館
      。
      


      當時，新聞媒體對此的夸贊是“中國最會拍照的保安”
      、“長沙網(wǎng)紅藝術(shù)館+會拍照的保安=完美照片平凡的崗位”
      。
      


      當然了，我這次來這里
      ，并非是為了讓保安給我拍一張美美的照片（來之前
      ，完全不知道這個保安就在這里上班；來了之后
      ，才聽旁人說起）
      ，而是源于對該藝術(shù)館新展《觀看之道：今日攝影中的歷史映像》的向往。
      


      謝子龍影像藝術(shù)館位于長沙市洋湖濕地公園之中
      ，2017年9月16日正式對外開放
      ，旨在“收藏中國影像歷史”、“弘揚影像藝術(shù)文化”
      ，為公眾提供影像藝術(shù)服務(wù)
      。
      


      整個藝術(shù)館以溫潤白色為主，無論墻體
      ，頂棚
      、地面或室外廣場、平臺
      、棧道都只使用清水混凝土一種材料
      。
      


      如此之白，令人眼前一亮
      ，看展的同時也被建筑本身所吸引
      。這既是對館內(nèi)藝術(shù)品的強調(diào)，也為藝術(shù)品的選擇預(yù)留了更多思考空間與可能性
      。
      


      館外的日光下的潤白
      ，與館內(nèi)暗光下的陰影，藝術(shù)的想象與空間充滿了無限大
      。
      


      謝子龍影像藝術(shù)館的核心內(nèi)容很直接
      ，主要針對中國早期歷史影像、經(jīng)典影像畫冊
      、早期影像器材
      、當代影像作品進行系統(tǒng)收藏，當然
      ，也會進行不同主題的影像展覽
      。
      


      《觀看之道：今日攝影中的歷史映像》于2021年9月16日正式開幕，一直持續(xù)到2022年8月28日
      。
      


      這是繼《初見》（2017）
      、《當歷史回歸彩色》（2018）與《初見：費利斯·比托，世界最早的東亞影像記錄》（2019）之后
      ，所推出系列年度大展的第四回
      。
      


      該展覽的主題共分為四個單元：風景的發(fā)現(xiàn)、身體劇場
      、詩意的日常和景觀再造
      。意在打破“中國早期攝影”與“中國當代攝影”的研究邊界，嘗試對中國攝影史進行新的敘述方式
      。
      


      據(jù)了解該展覽從萬余件藏品中挑選出32幅歷史影像還原近代中國的社會圖景
      ，將歷史影像與當代影像進行一對一的并置。
      


      回顧歷史與注目當下
      ，兩個時空中的圖像對話交流
      ，如一木雙枝，共同扎根于華夏大地之上
      ，被觀眾同時接受和解讀
      。
      


      這四個單元的作品展覽不僅是攝影的一種研究，也是歷史的一種陳述
      ，是對歷史敘事
      、藝術(shù)實驗、社會關(guān)照與現(xiàn)代性反思等議題的探討
      。
      


      正如評論家約翰伯格在《觀看之道》（這本書被評為最具影響力的20本學術(shù)書之一）中指出：“ ……人類的肉眼一瞬間只能停于一處
      ，只有在運動中才能觀察和認識外在的世界。
      

      隨著照相機的發(fā)明
      ，我們觀看事物的方式發(fā)生了改變
      。那些不在我們眼前的東西
      ，我們也可以看到，我們甚至可以看到全世界的影像。傳統(tǒng)時代我們的眼睛是所觀世界的中心
      ，但現(xiàn)在鏡頭成了主角?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！?/p>


      看畫展（國畫
      、油畫、水彩畫等各種畫作）與看影像展（攝影
      、錄像等作品）
      ，相似又完全不同
      。
      


      一個執(zhí)筆，一個按快門
      ，工具的不同決定了所看世界的差異
      ，但心靈交匯的一瞬間，畫家也罷
      、攝影師也罷
      、導演也罷，都有著對這個世界的共同思考與藝術(shù)創(chuàng)作
      。
      


      每當我在看畫展和影像展的時候
      ，我總會忍不住將二者放在一起進行比較和分析，大概是源于我對繪畫的愛而不能
      ，對攝影的正在進行時吧
      。
      


      攝影技術(shù)改變了我們觀看到的內(nèi)容，也改變了我們觀看的方式
      ，同時也決定性地改變了長久以來的繪畫傳統(tǒng)
      。
      


      但不論是欣賞一幅畫作還是一幅攝影作品，我都有著一個共同的習慣
      ，就是最大化看到自己感興趣的東西
      ，并對自己有幫助的東西。
      


      在諾大空間看展時
      ，將珍貴的時光逗留在喜歡的作品上
      。
      


      會把它當做超出平面甚至立體的一件事物去欣賞，同時也會聯(lián)想
      、幻想
      ，甚至把自己置身作品中的世界。 不論有沒有看懂作者所表達的立意
      ，至少自己從中獲取了有價值的東西
      。
      



      第一單元的《風景的發(fā)現(xiàn)》中，有這么一幅攝影作品
      ，令我印象深刻
      。
      

      《洞天新錄》系列·武當山洞，有人說這幅作品彰顯了藝術(shù)家更自我的精神投射
      
      
      
        
      
          
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